探索越南藝術瑰寶「漆畫」從傳統工藝躍上國際藝術舞台，成為獨一無二的越南國畫

越南漆畫發展史，由法國殖民而起

越南位處於印度支那半島，於公元前就受到北方的中華文化以及南方印度文化，亞洲兩大古文明的影響。在新石器時代，越南先祖百越族就已經在長江流域到越南北部的區域活動，期間與漢藏語族、南亞語族、南島語族都有著重要的文化影響。經由越南族自決的汰選以及時間的磨合，最後呈現出本身的文化面貌。

印度支那美術學院 (東洋美術學院)

東亞近代美術發展史起源於19世紀末，受到現代美術發源地法國而起，然而越南的現代美術的起源卻是一個特殊例子。越南與中國、日本都是富有傳統漆藝的國家，而漆畫之所以成為越南的國寶藝術，源起於法殖時期，1925年法國於越南首都河內成立了印度支那美術學院(現今為河內美術大學)，這是法國唯一在海外設立的正式官方的美術學院。

由於法國為現代美術發源地，這意味著當時，世界上最主流的藝術系統直接被帶到越南，對於越南美術來說，彷彿從石器時代直接跳到工業時代，舊時代對於繪畫形式的封印，終於被解除。(延伸閱讀:越南現代藝術的誕生 – 東洋美術時期)

阮嘉治_越南仕女_120 x 180 cm_漆畫_1972

當時學院的法國教師們非常清楚東西方文化的差異，越南的傳統藝術不應該被拋棄，應該創立新的風格，禁止學生複製西方藝術流派，讓他們受到自然的啟發，因此教學的內容除了繪畫理論、素描、解剖學、透視以外，更規定學生必須把越南傳統文化融入他們的畢業作品中，這些青年藝術家們在融合傳統文化與新的繪畫技巧上，可以說是渾然天成幾乎沒有文化衝擊與矛盾，這造就了東洋時期的藝術家自由畫風的特色。

再加上越南得天獨厚的地理條件很適合漆樹的生長，那時候的越南漆又被稱為天然漆界的愛馬仕，法國人特別喜歡漆的工藝品，因此鼓勵學生用漆作為創作媒材，這啟發了漆畫之父阮嘉治(Nguyên Gia Tri)對漆畫美術的開創，以傳統漆器工藝的原料安南漆為起點，將磨漆畫從工藝提升成為高端美術。(延伸閱讀:認識正統磨漆畫 – 越南國寶藝術)

阮嘉治的作品中，除了安南漆外的媒材，還會加入朱砂、金箔、蛋殼，並以黑紅金白四種顏色呈現，將非常局限的材料發揮得淋漓盡致，開闢了美術史中嶄新的領域，一代一代不斷地研究漆的顏色、技巧、肌理的各種可能性，才有我們現在看到的漆畫。(延伸閱讀:阮嘉治：越南漆畫之父一生的叛逆與傳奇)

巴黎藝壇之越南三傑：梅忠恕/武高談/黎譜，於巴黎合影

1930年，法國舉辦了殖民地博覽會，這是法國結合殖民藝術的宣傳戰略，而東洋美術學院畢業生的作品就開始在巴黎各地進行展出，除了法國半官方性沙龍也在巴黎私人畫廊展覽，安南獨特的線條與東方神秘的魅力深深吸引了法國人，使得東洋美術學院的作品在巴黎更加廣泛地流傳開來。東洋美術學院雖然因為第二次世界大戰時，日軍入侵河內而劃下句點，在所有的越南美術史料中，都一致的把東洋美術學院，視為越南現代美術史的開端。