危機下的越南當代藝術：泛濫贗品的威脅 – 改革開放中期與後期【歷史篇】
陳俊龍_紅河沙洲_105x165cm_2018
越南藝術的傳承與創新，不僅可以用接力賽來形容，更可以說是一場文化的跨越。
從東洋時期開始，越南藝術經歷了 100 年的時間，並且受到戰爭、國際情勢、經濟、政治等各方面的阻礙。但是新生代的藝術家們挺身而出，不畏艱辛，從前輩們的手中接下傳承的火炬，帶領越南藝術走出困境，不斷前進。
越南當代藝術的興起
改革開放第一世代 – 阮忠(Nguyễn Trung)
改革開放與國際化，為越南藝術市場帶來了蓬勃的發展。「改革開放第一代」藝術家們，深知越南藝術正處於成長的階段。為了確保良好的體制、健全的教育能夠根深蒂固，他們全心投入於政治和學術領域，並將持續推動越南藝術的使命，傳承到「改革開放第二代」藝術家們。
從1990年開始，初出茅廬的第二代藝術家們，活躍於藝術市場，幸運地站在前人的肩膀上，享受著當前的黃金時代。他們志在比肩國際，追求更嶄新、更前衛的藝術形式與工具，為當代藝術在越南掀開了新的序幕。
改革開放第二世代 – 阮晉疆(Nguyễn-Tân-Cương)
當代藝術風潮在全球蔓延，美國福特基金會(英文)向越南青年藝術家提供了當代藝術的知識、概念和國際交流機會，激勵他們的創作靈感。轉眼間，越南藝術家開始運用各種前衛素材，如砂石、水、樹木、魚或泡麵等，將創意融入作品中，而傳統平面藝術早已無法滿足他們，行為藝術、裝置藝術和錄像藝術則成為第二世代藝術家們熱衷的創作手法。
只可惜，第二世代藝術家們陷入了當代藝術表像的迷思，盲目追求驚悚和突破性的表現方式，而忽略了深層的文化涵義。這種做法不但無法引起大眾共鳴，報導和評價都對當時的越南當代藝術嗤之以鼻，雪上加霜的是，市場快速成長所帶來的副作用，也逐漸一一浮現。
越南當代藝術的危機
河內觀光區的畫店假畫販售
從 90 年代開始，越南私人藝廊如雨後春筍般冒出，到了 2000 年後，這些藝廊仍停留在紀念品、工藝品店的經營模式，缺乏藝術的專業，展示的作品大多是觀光客所喜愛的「越南印象」；這種趨勢使得畫廊要求藝術家不斷地創作熱賣的系列作品。
國際拍賣中裴春沛作品之贗品(Bùi Xuân Phái)
令人遺憾的是，有些不肖的畫廊看準了知名藝術家的畫作價格攀升，設立了專門偽造名畫的工作室，量產贗品，再以高價販售給無法分辨真偽的遊客。裴春沛(Bùi Xuân Phái)等知名大師也深受其害，這樣的行為導致越南的藝術市場、國際拍賣會上充斥著假畫，越南藝術的聲譽也因為這些投機份子，而受到無情踐踏。
2008 年的金融海嘯，則是壓垮越南藝術的最後一根稻草。外國投資和遊客銳減，導致許多畫廊倒閉，而大力贊助越南美術活動的外國單位，也面臨預算削減甚至停止贊助，藝術家的生計再次陷入危機。
反思當前問題，以在地文化為創作核心
改革開放第三世代 – 陶國輝(Đào-Quốc-Huy)_紙人 (油畫,2005)
在這樣的背景下，最無辜的莫過於「改革開放第三世代」的藝術家，他們成長於包給制度的困境中，見證了第一世代為改革奮鬥的過程，也目睹了第二世代探索當代藝術的歷程。正當他們試圖大展身手的時候，卻碰上了越南藝術崩壞的嚴苛環境。
然而，俗話說危機就是轉機，在越南藝術的寒冬中，他們反思當前的環境問題，以在地文化為創作核心，發掘越南當前社會議題，振興傳統文化，開闢出一條新的藝術之路。
於是，在2011年，聚集海內外藝術工作者的「黑色計畫」就此誕生。黑色計畫以每個月一次的紀錄片方式，刻意探討官方不肯觸碰的議題，包含文化斷層、毒品氾濫、性別等等，並特別在美國大使館的私人電影會館舉行，很快地引起了藝術界、普羅大眾的熱烈迴響，因此黑色計畫也被視為藝術制度進一步改革的里程碑。
參加國際展覽，扭轉萎靡的藝術市場
改革開放第三世代 – 陳俊龍於 2000年 SARS 榮獲東協國際藝術金牌獎
第三世代藝術家們明白，市場的形成需要時間，因此他們決定在國際上先擦亮越南這塊招牌，而參加國際性藝術展覽，則是最好的機會。(延伸閱讀：越南藝術家陳俊龍介紹)
此外，越南美術協會舉辦的區域展、5 年一度的全國美展，以及人民軍隊美術獎等官方獎項，成為藝術家極為看重的機會。這些國內外展覽的成績，就成為第三世代藝術家最直接的評價指標。
改革開放第三世代 – 阮長靈_夢見遠方 (2016, 70x90cm, 漆畫)
在眾多第三世代藝術家中，阮長靈( Nguyễn Trường Linh)與陳俊龍(Trần Tuấn Long)的漆畫作品最為亮眼。阮長靈擅長以半具象的方式詮釋傳統文化、神話與歷史，他曾獲得全國美展金牌獎，更代表越南參加威尼斯國際雙年展；而陳俊龍則以寫實主義探討社會、宗教與文化議題，不僅屢次贏得國內藝術賽事獎項，還是唯一獲得東協國際藝術獎的越南藝術家。(延伸閱讀：越南藝術家阮長靈介紹)
阮長靈老師受邀至韓國參加四國（韓、日、中、越）漆畫聯展
在國際展覽上取得佳績後，越南藝術也漸漸挽回正面評價，各國畫廊紛紛爭相代理越南藝術品。丹麥、日本、韓國等地的大使館與基金會，也提供了越南藝術家交流與贊助的機會；其中，韓國文化協會格外重視越南漆畫，除了舉辦漆畫展，還積極邀請越南漆畫藝術家前往韓國駐村，與中日韓等國的漆畫家進行交流和展覽。
山地星美術成長計畫
然而，第三世代藝術家並不滿足於現狀，他們追求更深層的文化意涵，將越南藝術往更高層次的方向邁進。於是，研究少數民族傳統文化的台灣留學生郭彥瑋博士發起「山地星美術成長計畫」。
2013 年他們實地考察後，發現山區少數民族的傳統文化，正受到現代化的影響，傳統文化逐漸流逝。隔年，阮長靈和陳俊龍帶領第三、四世代藝術家，以及各國留學生前往偏鄉的山區小學，教導弱勢學童藝術，同時改善他們的學習和生活環境，希望保留文化傳統與自然環境，不讓工業化摧毀他們最珍貴的資產。
2014年10月 越南航空雜誌
值得一提的是，山地星計畫也與越南國家航空雜誌合作，越南航空公司於 2014 年舉辦了第一屆山地星計劃美展「Star Light」。孩子們純真直接的作品吸引了媒體的報導，大眾開始關注山地星計畫，紛紛加入偏鄉關懷的行列。藉由藝術的帶動，為越南社會的明天，埋下了一顆顆充滿愛與關懷的種子。
越南藝術因法國統治而起，期間歷經抗戰、統一後的包給時期，以及改革開放至今，有過幾次榮景與衰敗，但卻總能在挫折中找到前進的道路。雖然目前整體藝術市場尚未完全成熟，但在第三世代藝術家們的帶領，與越南經濟的快速成長，我們可以預期越南藝術是即將甦醒的巨人。(延伸閱讀：藝術投資新標的：深度解析越南藝術市場的投資潛力)
