為自由創作的叛逆之道！改革三劍客掀起的美術巨浪？-前改革開放美術時期【歷史篇】
錯誤的政策比貪污更可怕，全國性的包給制度無情地奪走了人民臉上的喜悅，藝術家被迫成為政府的化妝師，只能為社會主義擦脂抹粉。然而，卻有一群年輕人挺身而出，用充滿熾熱的靈魂，翻轉整個藝術圈的未來，成為吹響革新的第一聲號角，從保守正式走向開放！
越南人民痛苦的記憶:極端的貧困與飢餓
包給制度(Thời bao cấp)的降臨，並沒有讓戰後的越南快速整合與發展。老百姓離開戰爭後，卻陷入糧食與物資的危機，巨額的財政赤字及通貨膨脹不斷地飆高，成為越南揮之不去的夢魘。(延伸閱讀：揭露越南美術史最黑暗的10年！包給時期)
儘管越南政府嘗試調整經濟政策，但仍然沒有太多成效，主要原因在於，政府雖試著開放了部分的經濟與財務自主權給民間，但整體物價及多數資源還是牢牢地掌握在政府手中，市場機制無法正常運作。
隨之而來的是更嚴重的民生問題與經濟危機，從抗戰時期就過著刻苦生活的老百姓對於眼前的社會深感絕望，這時民間悄悄地開始醞釀起改革的聲浪。
越南美術界點燃了改革的小火苗
人民深知在共產黨的治理下，想上街頭抗議是不可能的，因此不敢輕舉妄動，只能等待改革的那道曙光出現。改革的想法如同病毒般，在社會底層迅速蔓延，尤其是藝術界。
新生代的藝術家開始意識到，社會寫實主義 (Social realism) 彷彿是沒有盡頭的迷宮，作為創作者的他們，已經不願意再繪製僵化的模板作品，內心只渴望著自由創作。
然而，越南美術界要進行改革實非易事，越南美術協會(Hội Mỹ thuật Việt Nam)成立於 1975 年，第一屆幹部任期就長達26年，如同台灣早期的萬年國會，由守舊派所把持。這些成員大多在政府部門工作，因為有固定糧票可領取，與社會脈動是脫節的，對於改革的期待和迫切性更缺乏認知。面對改革的訴求，守舊派做出了輕率和簡單的決定，就是視而不見，但他們輕忽了基層人民渴望改變的意志是多麼堅定。
改革三劍客:體制不允許革命，那就加入體制吧!
改革派藝術家以北越的三劍客「圭權團」、南越的阮忠(Nguyễn Trung)為首。「圭權團」為鄧氏圭(Đặng Thị Khuê)、阮權(Nguyễn Quân)、梁春團(Lương Xuân Đoàn)，三人開始主張推動越南美術界的革新。他們敢大力推動改革的主要原因，在於身家都屬於北越根正苗紅的紅五類世家。
在國會擔任文化教育委員的鄧氏圭，1980 年獲選為美術協會補任委員，幸好她孤軍奮戰不久，3 年後美術協會迎來第二屆的改選，順利成為正式執行委員。當時，河內大學藝術史與理論系主任的阮權也成為執行委員。梁春團更獲選為美術協會青年畫家委員會的主委，而阮忠也因其卓越的資歷和成就，順利當選執行委員。原本在位長達26年的守舊派，當時完全沒有預料到，這些年輕人將掀起美術改革的巨浪。
阮忠_桃園裡的女人(漆畫,2006)
事實上，在統一前的南北越，是資本主義與社會主義的對抗，這點也反映在藝術上。南越希望跟隨世界的藝術潮流進步，走出屬於自己的藝術風格，因此在風格上是相對多元的，也經常批評北方的社會寫實主義，但這次的改革浪潮不分南北，所有藝術家們都有了共同的目標，就是自由創作。
被打壓的藝術家，重獲應有的榮耀
阮創_少女與荷花 (油彩,1960)
在第二屆美術協會改選之後，改革派藝術家們開始掌握話語權，並且不斷地改變已腐化的體制。第一個訴求，就是要求政府重新賦予在包給時期，因政治不正確的藝術前輩們應有的歷史地位和評價。
楊碧聯_金黃下午(漆畫,1962)
這些前輩指的是阮創(Nguyễn Sáng)、阮資嚴(Nguyễn Tư Nghiêm)、裴春沛(Bùi Xuân Phái)和楊碧聯(Dương Bích Liên)等人，在社會寫實主義的壓迫下，生活極度貧困，裴春沛甚至貧窮到連一杯咖啡都買不起。然而，他們仍然堅持著創作，用作品傳遞情感為社會提出另一種反思，逐漸感染了許多青年藝術家，成為改革派藝術家的強心針，他們的作品風格更是影響了改革開放後的越南美術。
越南美術界的重大突破與轉變
1984年 阮創與裴春沛的個人畫展
當時社會輿論的力道越來越強，其他領域的意見領袖也紛紛出面訴求改革。在這股風潮下，鄧氏圭、梁春團等人不斷地四處遊說，讓越南美術提早迎來了改革的曙光。
1984年，美術協會終於點頭同意，為裴春沛和阮創分別舉辦「個人畫展」。在當時講究集體性的包給時期，這可以說是前所未見的突破，等於直接向社會宣告，這些人是美術協會所認證的優秀藝術家。
隔年，美術協會更將阮資嚴的作品送到保加利亞 Sophia 國際藝術展，參賽且獲獎。至今，現代越南漆畫藝術家們都受到阮資嚴的啟發，他也成為繼阮嘉治開創漆畫藝術後，重要的代表性畫家。(延伸閱讀：阮嘉治：越南漆畫之父一生的叛逆與傳奇)
黎英云 Lê Anh Vân_路障 (油彩,1984)
此外，改革派藝術家破天荒地舉辦了「讓藝術家自由創作的研討會」，同年，越南全國美展的參展作品也反映出，越南美術已經擺脫了社會寫實主義的陰影，開始走上自由的道路。推倒阻止前進的高牆後，美術協會也脫胎換骨，舉辦大型展覽，包括國內和國際的展覽或比賽，涵蓋了中國、蘇聯、東德、波蘭、捷克、保加利亞、印度和古巴等地。
越南美術史的分水嶺
1986 年，越南總書記阮文靈(Nguyễn Văn Linh)接見 100 位文藝界代表進行發表演說，宣布越南藝術正式朝著革新開放的路線邁進。
1975 年南北越統一，至 1986 年全面革新開放，這段大約 10 年的時間，從歷史的角度看來都屬於包給時期。然而 1980 年初圭權團等改革派藝術家的出現，讓越南藝術相較其他領域，提前邁向改革開放。因此我們談越南美術史的時候，將特別把這段期間分割出來，稱為「前改革開放美術」時期。
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