藝術家帶你直擊越戰最前線！ – 抗戰美術時期【歷史篇】
越南的歷史上，曾經出現過一個烽火連天的時期，當時畫家們毫不顧慮自己的安危，自願投身於戰爭中。他們的武器不是長槍或大砲，而是一支蘊含愛國情懷的畫筆，他們將自己的藝術才華投入到保家衛國的行列，記錄了許多戰爭的場面和軍人的生活，在世界美術史可以說是獨一無二的情形！
越南民主共和國的建立
越南自 19 世紀中期以來，屢次遭受外國殖民勢力的侵略，從法國殖民時期開始，越南共產黨便積極地展開民族獨立運動，並成立了越南獨立同盟會(Việt Nam Ðộc lập Ðồng minh Hội)，希望引領越南擺脫殖民的控制。在外國勢力統治下，越南共產黨如何贏得統治權呢？
故事要從 1940 年說起，法國在第二次世界大戰中戰敗，日本趁機介入印度支那地區，與法國同時進行殖民越南，使得越南局勢更加不穩。1945 年，日本擔心法國新政府會奪回印度支那的控制權，而率先發動政變，擊敗駐印度支那的法國軍隊，正式接替法國的殖民地位。
然而，當時的日本不斷地侵略亞洲各國，因此要在越南建立完整的管理體制上已力不從心，加上各地不斷爆發饑荒，人民的不滿也逐漸高漲。同時，美國與中國也提防著日軍在亞洲的擴張，在這樣的情況下，越南獨立同盟會夾帶著人民的不滿，又得到了中美兩國的支持，開始謀劃奪權的時機。但沒有人料到，美國在廣島與長崎投下了兩顆原子彈，讓日本迅速投降，日軍也撤出了越南。
河內首都巴亭廣場，胡志明主席宣讀獨立宣言
1945 年 9 月 2 日，天空中飄揚著一面嶄新的國旗，一位身形消瘦、身穿卡其裝和涼鞋腳的越南國父胡志明(Hồ Chí Minh) 堅定地走到人群前，宣讀了越南獨立宣言，感動了在場 50 萬人的心。
胡志明當時所發表的言論，讓北越的人民相信，他們期待已久的時代終於要來臨了，但和平卻沒有如願降臨。馬上就陷入了脫離法國殖民的戰爭，以及南北分裂所引發的內戰，由於美國的介入，這場內戰演變成了著名的越南戰爭，讓越南在一連串的砲火中奮戰 30 年的抗戰時期就此展開。
戰爭與藝術之間的交錯
1945 年越南首次全國美展，於河內的開幕儀式
為了慶祝國家新生，越南舉辦了第一次的全國美展，當時被稱為「抗戰全國美展」，胡志明也特地到現場，著名的藝術家們紛紛圍繞在他身邊介紹自己的作品，默默地看著畫作的胡志明說：「大家畫了很多裸體人物和靜物，這都很美，但這是上層階級的，你們為何不畫社會基層的事物、我們身邊的人物呢？」。
1946 年 12 月於河內車站(Bến xe điện Bờ Hồ)的宣傳牆
官員們理解主席喜歡社會基層小人物的故事，因為他非常重視市井小民，這也是胡志明在北方大獲民心的主要原因。此外，胡志明也曾公開表示，戰線有兩種，一種是武裝的戰線，另一種是藝術文化的戰線。
胡志明的一番言論，馬上被奉為藝術的最高指標，官員們理解主席喜歡社會基層小人物的故事，因為他非常重視市井小民，這也是胡志明在北方大獲民心的主要原因。當時共產黨首席理論家—長征(Trường Chinh)，在國家文化會議上主張：「藝術家應該打造一種屬於民族與通俗的文化，採用社會寫實主義(Social realism)的創作，藝術就是一種宣傳，而高品質的宣傳之作就是藝術品」。
社會寫實主義起源於蘇聯的現實主義風格，畫作題材常聚焦於工人階級、無產階級。在胡志明和長征等關鍵人物的領導下，北越的藝術形式從東洋風格的多元化，快速轉變為社會寫實主義。繪畫的題材也從靜物、裸體轉向英勇的戰士、勤奮的農民、偉大的領袖等，成為當時的主流題材。
藝術工作者原本是以純粹的藝術創作為目的，然而在愛國主義高漲的年代，大多數北越的藝文工作者開始自願為國家服務，從最初的宣傳海報和宣傳畫，到後來的錢幣和國家標誌設計。
蘇玉雲(Tô Ngọc Vân)是當時最具號召力的畫家之一，1946年他創作了「河內站起來」(Hà Nội vùng đứng lên) 宣傳版畫，鼓動愛國主義的情懷，這是東洋藝術家在抗戰時期的第一件美術代表作，創作風格由充滿浪漫氛圍的上流社會，轉向基層社會人物的寫實風格，同時象徵著越南美術從東洋時期的古典浪漫轉移到新的美術形式。
筆在手，跟我走！
由於戰爭期間物資缺乏，許多在前線的藝術家經常使用炭筆、鉛筆或其他隨手可得的物資作畫，作品的尺寸也相對較小。這些素描作品不僅是紀錄戰況，更重要的是為後方軍隊提供了解戰場的途徑，藝術家就像當時的戰地記者。
1947 年，越南政府成立了越南文藝協會，也就是現今的越南中央美術協會(Hội Mỹ thuật Việt Nam)，為抗戰時期的藝術活動制定目標和計畫，並在各戰區組織展覽(越南區域展的前身)。抗戰時期的美術是有組織的團體行為，包括美術學校、美術館、管理機關和出版社等，形成了一個完整的美術系統，儘管當時的宗旨是為政黨和國家服務，卻奠定後來越南現代藝術的基礎。
藝術淪為政治宣傳的工具
在這段時期可以觀察到政治壓迫藝術的現象，政府監管相關媒體和資訊，嚴格控制畫家的思想，並且只能學習蘇聯的寫實流派，禁止接觸任何歐美藝術消息或出版品，以免受到汙染、誘惑，因此繪畫變得模組化，創造力平庸，在抗戰結束後這種現象達到了一個頂峰。
蘇玉雲_胡伯伯在北部府工作 (1946, 油畫)
在過去的 30 年中，畫筆在炮火下穿梭，經歷了四個階段：抗日、抗法、南北分裂和抗美。這場近代史中最慘烈，經歷時間最長，影響最深遠的獨立戰爭，令人不勝唏噓！諷刺的是，越南竟然是因為越戰而被國際社會所認識。
歷史上戰爭是常態，國家像個人一樣都有慾望，但個人必須尊重道德和法律的限制，而國家卻沒有任何實質的限制，沒有任何國際法和道德規範可以有效地控制國家，戰爭成了最終的仲裁者，而人民永遠是受害者。
正觀藝術林文娟總監 給予藏家的建言
最後，抗戰時期的藝術作品是否可以投資收藏呢？
這個時代的藝術作品數量相對較少，且優秀的作品大多已被國家美術館或博物館所珍藏。除非是非常特殊的情況，例如可以找到畫家私下收藏的作品或繪畫時留下的草圖等，但這種情況非常罕見。
即使真的找到了這樣的作品，真假判斷又成了另一個問題，目前越南缺乏具有公信力、可以判斷畫作真偽的機構或制度，因此想要收藏這個時期的作品，藏家本身需要具備相當的眼力，並找到極為可靠的來源，這絕非一件簡單的事情，因此需要極度謹慎。
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